Blick ins Buch
Die Kunst, Malen und Zeichnen zu verbinden
Drainting nennt Felix Scheinberger die intuitive Kombination von Malen und Zeichnen. Damit hebt er die jahrhundertealte heute vollkommen unnötige Trennung zwischen Flächen malen und Linien zeichnen auf und verbindet das Beste aus beiden Welten.
Solange Sie Kind waren, haben Sie zum Malen von Flächen nach dem Farbkasten gegriffen und zum Zeichnen von Details oder Linien zu Stiften. Intuitiv und selbstverständlich. Dann lernten Sie den Unterschied zwischen »Zeichnen« und »Malen« und damit fingen die Schwierigkeiten an.
Wo es nämlich gar keine Umrisslinien gibt, gilt es, diese abstrakt zu (er)finden. Das bedeutet, dass Sie mit den ersten Strichen alles erfassen müssen: Proportion und Perspektive, Kontrast und Textur, das große Ganze und die Details. Weil das selten gelingt, ist Frust vorprogrammiert.
Aus Malen (Painting) und Zeichnen (Drawing) wird Drainting!
Flächen malen, Linien zeichnen. In dieser Reihenfolge. Vom Ungefähren zum Genaueren. Vom Gesamteindruck zum Detail. Jeweils in der Technik, die sich am besten eignet. Ihre Bilder werden besser, die Lust am Machen wächst, die Kombination beflügelt.
Ob Urban Sketching, Skizzenbuch, Comic oder Illustration Felix Scheinberger weckt in kurzen Kapiteln mit hilfreichen Anregungen und wertvollen Praxistipps Ihre Freude am Machen. Und ebnet Ihnen einen neuen, einfacheren Zugang zum besseren Bild.
Felix Scheinberger weiß, wovon er spricht!
Bis in die Renaissance hinein haben Menschen intuitiv die Techniken gemischt. Dann kam ein regelrechter Bilder-Boom, Fresken wurden in arbeitsteiliger »Fließbandarbeit« erstellt. Und die Trennung der Arbeitsschritte war geboren. Die Skizze als Vorarbeit, das Ausmalen später. Die Vorzeichnung mit günstigem Gerät, die Farbe war teuer. Manchmal halten sich Gewohnheiten, bis einer kommt und die Revolution ausruft. Dann fallen die Schuppen von den Augen – und die Vorteile der Allianz von Malen und Zeichnen liegen klar auf der Hand. Die Farbfläche zaubert Licht, Emotionen und Dichte aufs Blatt. Klarheit und Details steuert die Zeichnung bei.
Felix Scheinberger ist bekannt für seine nützlichen Praxistipps …
Als Professor gibt er in Münster sein Wissen erfolgreich weiter und testet neue Techniken wie Drainting. Als Illustrator ist er weltweit gefragt und gebucht. Als Autor ist Felix Scheinberger bekannt für seine nützlichen Praxistipps.
In seinen Büchern kommt das alles zusammen: sein unermüdliches eigenes Zeichnen und Skizzieren, seine intensive Lehrerfahrung und das Feedback seiner weltweiten Fangemeinde. Drainting enthält keine graue Theorie, sondern viel farbige Praxis.
Wie grenzt sich dieses Buch von den »Geschwistertiteln« Mut zum Skizzenbuch und Wasserfarbe für Gestalter ab?
Die gute Nachricht zuerst: Es gibt fast keine inhaltliche Überschneidung zwischen den Titeln, Sie können sie also alle drei kaufen.
Mut zum Skizzenbuch nimmt Sie an die Hand. Nimmt die Angst vorm weißen Blatt. Vermittelt Lust, zu zeichnen und verrät, wie Sie Ihr Skizzenbuch zum besten Freund und ständigen Begleiter machen. Es geht ums Zeichnen unterwegs und draußen, um Ihre Haltung zum Zeichnen und ein bisschen um den inneren Schweinehund.
Wasserfarbe für Gestalter ist eine solide Einführung in die Aquarelltechnik. Es baut auf Mut zum Skizzenbuch auf und geht in Fragen der Wasserfarbe weit über Drainting hinaus.
Drainting vereint die Techniken, es führt Sie auf dem einfachsten und erfolgsversprechendsten Weg zum guten Bild.
Wenn Sie mit Drainting bereits erfolgreich arbeiten, brauchen Sie Mut zum Skizzenbuch nicht, Wasserfarbe für Gestalter hilft Ihnen dann dennoch weiter. Wenn Sie Wasserfarbe für Gestalter und Mut zum Skizzenbuch bereits besitzen, bringt Ihnen Drainting dennoch viel Neues.
Wir betrachten die drei Bücher als Buchgeschwister: jedes hat seine individuelle Stärke, die Eltern (Felix und sein Kreativ) sind dieselben. Das vierte Scheinberger-Buch Illustration unterscheidet sich von den drei anderen. Hier kommen viele andere Illustrator*innen nicht zu Wort, aber zu Bild. Und Felix beleuchtet neben den Techniken auch die wirtschaftlichen, juristischen und organisatorischen Aspekte des Illustrator*innen-Lebens. Es ist also eher für (werdende) Profis gedacht als für den Kreativ-Einstieg.
Zu Ausstattung und Gestaltung
Um die Verwandtschaft der Titel sichtbar zu machen, haben wir alle vier in Halbleinen gebunden. Dann aber beginnt die Individualität in Einbandmaterial und Papier, Ausstattung und Details. Und nein, Drainting ist nicht auf jedem einzelnen Buch vom Autor handbemalt. Das tut er weiter für Wasserfarbe, aber damit ist’s dann auch genug …
Drainting
Die Kunst, malen und zeichnen zu verbinden
3. Auflage
160 Seiten mit unzähligen farbigen Bildern
Format 21 x 24 cm
Fadengehefteter Halbleinenband mit Fancy-Linen-Lined Rücken in Leuchtorange, silbernem Überzug, zweifarbig geprägt
Drainting – die neue Allianz von Malen und Zeichnen!
Sie können das Buch hier im Shop, in Ihrer Lieblingsbuchhandlung oder online auf genialokal.de bestellen.
Inhaltsverzeichnis
InhaltsverzeichnisKapitel 1 | Zeichnen vs. Malen |
Zeichnen und Malen sind zwei grundverschiedene Dinge! | |
Kapitel 2 | Scheidungsgründe |
Woher kommt die Trennung von Malen und Zeichnen eigentlich? | |
Kapitel 3 | Linien vs. Flächen |
Die klassische Zeichnung macht es uns ganz schön schwer | |
Beginnen wir erst mal mit dem | |
Kapitel 4 | Volumen |
Die ersten Maler haben das (Ur-)Pferd nämlich von beiden Seiten aufgezäumt: | |
Kapitel 5 | Der Fisch im Fleck |
Fangen wir einfach ganz einfach an | |
Kapitel 6 | » ... siehst Vater du den Erlkönig nicht?« |
Warum wir in Unbekanntem Bekanntes entdecken und – warum uns diese Gabe beim Zeichnen helfen kann | |
Kapitel 7 | Pareidolie |
Kapitel 8 | Der Trick mit dem Knopf |
Wie man vom Fleck zum Portrait kommt | |
Kapitel 9 | Die Silhouette |
Der Weg vom Fleck zum Bild führt über die Silhouette | |
Kapitel 10 | Eine Zwischenbemerkung zum Umgang mit Farbe |
In Phasen arbeiten | |
Kapitel 11 | Proportion ist (fast) alles ? |
Kapitel 12 | Von der Fläche zur Perspektive |
Proportionen aus einem Fleck heraus gestalten | |
Kapitel 13 | Wie ein Maulwurf gucken |
Man hat Ihnen sicher schon mal zu erklären versucht | |
Kapitel 14 | Das Auto und die Birne |
Formen durch Vereinfachung entschlüsseln | |
Kapitel 15 | Kontraste |
Um der Silhouette Volumen zu verleihen | |
Wie erkennt man überhaupt | |
Kapitel 16 | Farbige Schatten |
Wie man mit Farben Dunkelheit zeichnet | |
Kapitel 17 | Vom Fleck zur Linie |
Die Form durch Blindzeichnen erfassen | |
Kapitel 18 | Vier Finger |
Priorisieren und Weglassen | |
Kapitel 19 | Negatives Denken |
Die unterschätzte Kraft des Weißraumes | |
Kapitel 20 | Automatisches Zeichnen |
Wie man lernt wieder zu zeichnen | |
Kapitel 21 | Freund Zufall |
Warum es logisch ist | |
Kapitel 22 | Kochen und Kunst |
Die klassische Zeichnung macht es uns ganz schön schwer | |
Kapitel 23 | Klein anfangen |
Leichter zum Bild durch Miniaturen | |
Kapitel 24 | Verdichtungen |
Den Betrachter durchs Bild leiten | |
Kapitel 25 | Perspektive: klassisch |
Kapitel 26 | Perspektive: Klein/Groß |
Kapitel 27 | Perspektive: mit Drainting |
Kapitel 28 | Raum aus der Fläche |
Perspektive malerisch vereinfachen | |
Kapitel 30 | Davor |
Kapitel 31 | Schieflagen |
Zur Perspektive möchte ich Ihnen noch ein Geheimnis verraten | |
Kapitel 32 | Perspektive |
Verkürzungen beeinflussen alle geometrischen Formen – nicht nur gerade Linien | |
Kapitel 33 | Spezialfalle |
Frosch- und Vogelperspektive | |
Kapitel 34 | Der Trick mit dem Diarahmen |
Motive suchen und Bildausschnitte bestimmen | |
Kapitel 35 | Vom Großen und vom Kleinen |
Spiele mit der Dimension | |
Kapitel 36 | Ruine Eldena im Riesengebirge |
Warum wir uns von der Wirklichkeit nicht vorschreiben lassen müssen | |
Kapitel 37 | Analoger Photoshop |
Der Trick mit den Fundsachen | |
Kompositionen mit Fundsachen simulieren | |
Kapitel 38 | Collagen |
Bilder aus Bildern generieren | |
Kapitel 39 | Eine Lanze für die Kopie |
Abschreiben tut man nicht. Das lernt man schon in der Schule | |
Kapitel 40 | Spieglein |
Die Fehler in unseren Bildern finden | |
Kapitel 41 | Radieren |
und der Trick mit dem Wasser | |
Kapitel 42 | Matchbox-Autos |
Kniffelige Motive mit Miniaturen trainieren | |
Kapitel 43 | Kunst aufräumen |
Eine der ältesten Künstlerlebenslügen lautet: Kreatives Chaos am Arbeitsplatz ist sinnvoll | |
Kapitel 44 | Struktur |
Aufräumen tut gut | |
Kapitel 45 | Farbig vs. Bunt |
Warum Farben sowohl schöpfen | |
Kapitel 46 | Farben gezielt einsetzen |
Zeichnungen durch Farbakzente beleben | |
Kapitel 47 | Führungsfarben |
Farbakzente in bunten Bildern | |
Kapitel 48 | Nichts als die Wahrheit |
Warum wir Farben einsetzen können | |
Kapitel 49 | Nachts sind alle Katzen grau |
Ohne Licht kein Schatten | |
Kapitel 50 | Bilder beleben |
Weil Städte nicht aus Stein | |
Kapitel 51 | Von Menschen und Hunden |
Von der Schwierigkeit | |
Der »gnadenlose« Blick zeigt sich bei Gesichtern am deutlichsten | |
Kapitel 52 | Aktzeichnen 2.0 |
Fordernde Motive durch Phantasie entschärfen | |
Kapitel 53 | Schau mir in die Augen |
Das Wichtigste an einem Portrait sind die Augen | |
Kapitel 54 | Der Kuleschow-Effekt |
Wie der Zusammenhang das Bild erschafft | |
Kapitel 55 | Lockerheit und Virtuosität |
Eigentlich möchte ich nur ein bisschen lockerer Zeichnen lernen? | |
Kapitel 56 | Stilfragen |
Warum man nichts suchen muss | |
Kapitel 57 | Gute und schlechte Motive |
Kapitel 58 | Idee! |
Kunst kommuniziert nicht nur mit uns | |
Kapitel 59 | Die Mutter der guten Idee ist oft eine schlechte |
Oder: Über die Notwendigkeit von mittelmäßigen Zwischenschritten | |
Kapitel 60 | Vermeiden Sie Klischees |
Auch wenn es uns nicht bewusst ist: Wir alle haben ein ganzes Archiv von Bildern im Kopf. | |
Warum es sinnvoll ist | |
Kapitel 61 | Gruppendynamik |
Die Bilder der Anderen. | |
Kapitel 62 | Serien |
Über den Nutzen von Wiederholungen | |
Kapitel 63 | Gegensätze suchen |
Ungleichheit birgt spannende Motive | |
Kapitel 64 | Geduld |
Kapitel 65 | Sprechende Bilder |
Ist Ihnen schon mal aufgefallen | |
Kapitel 66 | Fokussieren |
Warum Bilder keine Fotos sind | |
Kapitel 67 | Zeit im Bild |
Der Faktor Zeit spielt in unseren Bildern eine überraschend große Rolle | |
Kapitel 68 | Gemalte Zeit |
Kapitel 69 | Über den Wert unserer Arbeit |
Aus dem antiken Rom ist folgende Geschichte überliefert: | |
Kapitel 70 | Der beste Selfie-Stick ist der Bleistift |
Warum Bilder mehr als Abbilder veraten | |
Kapitel 71 | Ein guter Grund |
Ich möchte Ihnen zum Ende dieses Buches noch ein Geheimnis verraten. | |
Über den Autor |